DESPUÉS DE LA TORMENTA de Tristán Bauer

Domingo 6 de septiembre, 21 hs. en el CCC Casa Azul, Salta 55,

a metros de la terminal de Río Ceballos

Entrada libre y contribución voluntaria.

Sinopsis:
Fines de la década del 80 en la Argentina. La crisis económica deteriora la situación de una familia de migrantes internos que se había ido a vivir a Buenos Aires. El jefe de familia resuelve entonces volver a su lugar de nacimiento, pero allí encuentra a sus padres y hermanos, viviendo aún peor.

-- ¿Cómo hacer que caminen juntos el lenguaje audiovisual y el político?

"No es fácil la respuesta a esa pregunta porque no hay una línea, no hay una raya. En todo caso siento que todo es político. Cuando me propongo hacer televisión, hago televisión y se que es política, porque es política. Cuando me propongo hacer cine, hago cine. Si algún día me propongo escribir un libro voy a intentar hacer literatura y ahí siempre hay un discurso político. Creo que si uno invierte las cosas le va a ir mal".

(Tristán Bauer, entrevista concedida a Matilde sosa en http://www.rebelion.org/noticia.php?id=82250)

Próximas películas:

13 de septiembre, 21 horas:
Recursos humanos de Laurent Cantet (Francia, 100', 1999) [La fábrica a fines de los años '90]

20 de septiembre
Corazón de fábrica de Virna Molina y Ernesto Ardito (Argentina, 129', 2008) [La fábrica -recuperada- en la argentina de nuestros días]

27 de septiembre, 21 horas:
Metrópolis de Fritz Lang (Alemania, 123', 1926) [La fábrica hacia 2026 -imaginada 100 años antes]

4 de octubre, 21 horas:
Trabajadores saliendo de la fábrica de Harun Farocki (Alemania, 36', 1995) [Una reflexión sobre las fábricas en el cine]

LA CHICA DE LA FÁBRICA DE CERILLAS de Aki Kaurismäki

Domingo 30 de agosto, 21 hs. en el CCC Casa Azul, Salta 55,

a metros de la terminal de Río Ceballos

Entrada libre y contribución voluntaria.

Sinopsis:
Iris es una joven solitaria que tiene un trabajo sin porvenir en una fábrica de cerillas realizando una tarea rutinaria como la de ir controlando el correcto etiquetado de las cajas. Cuando llega a casa debe soportar a su perverso padrastro y la falta de cariño de su madre a los que mantiene. Por las noches sale a bailar intentando divertirse y encontrar pareja, pero nunca tiene mucha suerte. Pero cuando se queda embarazada después de un ligue de una noche con un hombre que pensaba que era una prostituta, decide que eso ya es el colmo y planea su venganza.



E: ¿Por qué le interesa la pobreza?
AK: Pues porque los ricos son aburridos y porque no puedo escribir diálogos para ricos. Yo mismo nunca fui rico.

E: ¿Sus películas podrían mejorar el mundo?
AK: ¿Se refiere a algo así como John Lennon y su canción "Imagine"? No. En lo que se refiere a la humanidad, he perdido toda esperanza. Tuvimos la oportunidad de salvar al mundo, pero no la aprovechamos. El mundo seria mejor sin nosotros.

(Aki Kaurismaki, entrevista concedida a "Die Weltwoche"; 06-02-2003)

Próximas películas:
Después de la tormenta de Tristán Bauer (Argentina, 95', 1990) [La fábrica -cerrada- en -la argentina de- los años '90]
13 de septiembre, 21 horas:
Recursos humanos de Laurent Cantet (Francia, 100', 1999) [La fábrica a fines de los años '90]
20 de septiembre
Corazón de fábrica de Virna Molina y Ernesto Ardito (Argentina, 129', 2008) [La fábrica -recuperada- en la argentina de nuestros días]
27 de septiembre, 21 horas:
Metrópolis de Fritz Lang (Alemania, 123', 1926) [La fábrica hacia 2026 -imaginada 100 años antes]
4 de octubre, 21 horas:
Trabajadores saliendo de la fábrica de Harun Farocki (Alemania, 36', 1995) [Una reflexión sobre las fábricas en el cine]

LA CLASE OBRERA VA AL PARAÍSO de Elio Petri

Domingo 23 de agosto, 21 hs. en el CCC Casa Azul, Salta 55,

a metros de la terminal de Río Ceballos

Entrada libre y contribución voluntaria

Escrita por Petri junto con Ugo Pirro, “La clase obrera va al paraíso” (La classe operaia va in Paradiso) es la primera película italiana que transcurre en una fábrica, analizando el sistema y las relaciones entre el hombre y la máquina, entre el sindicato y la nueva izquierda, entre las protestas de los estudiantes y las luchas obreras, la represión de los patronos y el progreso tecnológico.


Próximas películas:

La chica de la fábrica de cerillas de Aki Kaurismäki (Finladia, 65', 1990) [La fábrica en los años '90]
6 de septiembre, 21 horas:
Después de la tormenta de Tristán Bauer (Argentina, 95', 1990) [La fábrica -cerrada- en -la argentina de- los años '90]
13 de septiembre, 21 horas:
Recursos humanos de Laurent Cantet (Francia, 100', 1999) [La fábrica a fines de los años '90]
20 de septiembre
Corazón de fábrica de Virna Molina y Ernesto Ardito (Argentina, 129', 2008) [La fábrica -recuperada- en la argentina de nuestros días]
27 de septiembre, 21 horas:
Metrópolis de Fritz Lang (Alemania, 123', 1926) [La fábrica hacia 2026 -imaginada 100 años antes]
4 de octubre, 21 horas:
Trabajadores saliendo de la fábrica de Harun Farocki (Alemania, 36', 1995) [Una reflexión sobre las fábricas en el cine]

TIEMPOS MODERNOS de Charles Chaplin en el ciclo de FABRICAS DE CINE

Domingo 16 de agosto, 21 hs. en el CCC Casa Azul, Salta 55,

a metros de la terminal de Río Ceballos

Entrada libre y contribución voluntaria

«Charlot lucha y es derrotado por las máquinas, con sus engranajes y sus tornillos; pero también riñe su batalla con los conceptos de la taylorización, de la racionalización industrial, que hacen del hombre otra máquina. Esto es: lucha contra una concepción del trabajo y de la vida humana, contra una concepción del mundo. Contra la fórmula ávida de los businessmen, de los comerciantes, de los industriales, de todo un país estandarizado: 'el tiempo es oro'» Manuel Villegas López

Sinopsis: "un hombrecillo (Charlotte) trabaja en una línea de producción en serie en una fábrica. Su tarea consiste en atornillar dos tuercas a la vez a gran velocidad; esto le produce un tic inicial y recurrente, hasta llegar a la demencia, pues comienza a ejecutar la acción dentro y fuera del trabajo con objetos y personas (pernos de un hidrante; narices; botones del vestido de una mujer). Persigue a una mujer con las llaves en la mano, lo que provoca la reacción de un policía; ingresa a la fábrica y desata el caos al ser arrastrado por los engranajes de la inmensa maquinaria. Finalmente es recluido en un hospital siquiátrico, de donde sale para encontrarse con el cierre de las fábricas. Es la crisis del 29 que sume en la miseria a los trabajadores en los Estados Unidos y en el resto del mundo".


PRÓXIMAS PELÍCULAS:
La clase obrera va al paraiso de Elio Pietri (Italia, 111', 1972) [La fábrica en los años '70]
30 de agosto, 21 horas:
La chica de la fábrica de cerillas de Aki Kaurismäki (Finladia, 65', 1990) [La fábrica en los años '90]
6 de septiembre, 21 horas:
Después de la tormenta de Tristán Bauer (Argentina, 95', 1990) [La fábrica -cerrada- en -la argentina de- los años '90]
13 de septiembre, 21 horas:
Recursos humanos de Laurent Cantet (Francia, 100', 1999) [La fábrica a fines de los años '90]
20 de septiembre
Corazón de fábrica de Virna Molina y Ernesto Ardito (Argentina, 129', 2008) [La fábrica -recuperada- en la argentina de nuestros días]
27 de septiembre, 21 horas:
Metrópolis de Fritz Lang (Alemania, 123', 1926) [La fábrica hacia 2026 -imaginada 100 años antes]
4 de octubre, 21 horas:
Trabajadores saliendo de la fábrica de Harun Farocki (Alemania, 36', 1995) [Una reflexión sobre las fábricas en el cine]

Iniciamos el ciclo 19, FÁBRICAS DE CINE, con LOS COMPAÑEROS de Mario Monicelli

El Cineclub La Linterna Mágica inicia su ciclo número 19 este domingo 9 de agosto, a las 21 horas, con una obra maestra: Los compañeros de Mario Monicelli (Italia, 1963).
Con Entrada Libre y contribución voluntaria, los esperamos como siempre en el Centro Cultural Cooperativo Casa Azul, Salta 55, a metros de la terminal.

La condición humana es de los que sufren, los que pierden, los que son explotados y tratan de liberarse de su amo. No hace falta adoptar un tono serio o grave para hablar de ello: a mí me gusta la gente que batalla con alegría, con ironía, en compañía... La derrota nunca es una condición definitiva, sino un lugar desde donde se parte. Ojo, eso no quiere decir que lo mío sea la épica, la historia del perdedor que a la larga termina triunfando. Yo prefiero la farsa, que me parece el género más difícil. No me tira lo sagrado, como tampoco los juicios demasiado severos sobre la humanidad...
Mario Monicelli


Los compañeros (I compagni, Italia, 1963)

Un grupo de obreros de una fábrica textil, en el norte de Italia a fines del XIX decide, a raiz de un accidente, protestar para que su jornada laboral de 14 horas sea reducida. Cuando comienzan a debatir acerca de qué hacer y cómo organizarse, aparece el profesor Sinigaglia, un profesor y militante de izquierda recién llegado al pueblo, que toman como consejero y nombran asesor del comité de huelga. El film es, entoces, la historia de esa huelga...






SOBRE EL CICLO

FÁBRICAS DE CINE recorrerá, a través de 9 películas, las imágenes de la fábrica que el cine ha construido, tomando como eje un hilo cronológico según el tiempo ficcionalizado/representado en estas películas. En ese sentido, entonces, fábricas de cine.
Pero el nombre del ciclo pretende aludir a un segundo sentido latente en esa expresión, dando cuenta sobre cómo, a partir de la construcción cinematográfica de las imágenes del sitio del trabajo por excelencia en el imaginario de la sociedad moderna, se genera un cine que nos habla de los temas que convierten a la fábrica en una metáfora: del trabajo y el derecho al trabajo, de la justicia, del compañerismo y de la solidaridad, de la conciencia, la rebelión y la lucha, de la alienación y la libertad. Como si esas imagenes de máquinas, chimeneas, líneas de montaje, y gente con casco y overol, se hubieran convertido, mágicamente, ellas mismas, en fábricas de cine.

Programación del ciclo:

9 de agosto, 21 horas:
Los compañeros de Mario Monicelli (Italia, 125', 1963) [La fábrica a fines del siglo XIX]
16 de agosto, 21 horas:
Tiempos modernos de Charles Chaplin (EE.UU., 87', 1936) [La fábrica en los años de la gran depresión -en los '30]
23 de agosto
La clase obrera va al paraiso de Elio Pietri (Italia, 111', 1972) [La fábrica en los años '70]
30 de agosto, 21 horas:
La chica de la fábrica de cerillas de Aki Kaurismäki (Finladia, 65', 1990) [La fábrica en los años '90]
6 de septiembre, 21 horas:
Después de la tormenta de Tristán Bauer (Argentina, 95', 1990) [La fábrica -cerrada- en -la argentina de- los años '90]
13 de septiembre, 21 horas:
Recursos humanos de Laurent Cantet (Francia, 100', 1999) [La fábrica a fines de los años '90]
20 de septiembre
Corazón de fábrica de Virna Molina y Ernesto Ardito (Argentina, 129', 2008) [La fábrica -recuperada- en la argentina de nuestros días]
27 de septiembre, 21 horas:
Metrópolis de Fritz Lang (Alemania, 123', 1926) [La fábrica hacia 2026 -imaginada 100 años antes]
4 de octubre, 21 horas:
Trabajadores saliendo de la fábrica de Harun Farocki (Alemania, 36', 1995) [Una reflexión sobre las fábricas en el cine]

Todas las funciones comienzan puntualmente a las 21 horas, con entrada libre y contribución voluntaria.

Cierre del Ciclo Revolución con LA DAMA Y EL DUQUE DE ROHMER

Este domingo 2 de agosto, como cierre de nuestro ciclo Revolución. Imágenes sobre una palabra / Palabras sobre una imagen, presentamos en nuestro horario habitual (21 horas) el film de Eric Rohmer La Dama y el Duque. Los esperamos como siempre en el CCC Casa Azul (SALTA 55, a metros de la Terminal de Río Ceballos). Comenta el film al finalizar la proyección Luis García*


Sinopsis
La dama y el duque expone en textura digital, manipulada con animación 3D de acentos impresionistas, su visión escéptica de la Revolución Francesa, utilizando como materia prima las memorias de Grace Elliott, aristócrata inglesa que prefirió quedarse en medio del cataclismo de su clase y tratar de ayudarla, en vez de huir.

*Licenciado en filosofía y doctorando en filosofía por la Universidad Nacional de Córdoba. Ha sido becario de la UNC y del Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Ha centrado sus intereses en la relación entre estética y política en el marco del pensamiento contemporáneo. Desarrolla su investigación de doctorado sobre la temática de la recepción de la escuela de Frankfurt en la Argentina. Ha publicado en diversos medios estudios sobre la escuela de Frankfurt (en particular sobre Benjamin y Adorno), sobre problemas de historia intelectual en general, y sobre historia intelectual argentina. Ha participado en revistas culturales como Confines, Políticas de la Memoria, ramona, Prismas, entre otras.

PRÓXIMAS FUNCIONES:
9/8 Damos inicio al ciclo Fábricas de cine, con la impresionante película de Mario Monicelli "Los compañeros (Italia, 1963)
Sobre el ciclo: FÁBRICAS DE CINE recorrerá a través de 9 películas, siguiendo como eje un hilo cronológico según el tiempo representado, las imágenes de la fábrica, el sitio del trabajo por excelencia en el imaginario de la sociedad moderna, representadas en el cine. A través de ellas, el cine fabrica un cine que nos habla de esos temas que la desbordan y que convierten a la imagen de la fábrica en una metáfora: del trabajo y el derecho al trabajo, de la justicia y el compañerismo,
de la rebelión y la lucha, de la alienación y la libertad.

VIDEOGRAMAS DE UNA REVOLUCIÓN de Harun Farocki en el ciclo REVOLUCIÓN con una visita de lujo: Héctor Schmucler

Este domingo 26 de julio, como todos los domingos, a las 21 horas, proyectaremos Videogramas de una revolución de Harun Farocki y Anderei Ujica (Checoslovaquia/Alemania, 2001) y al finalizar la proyección contaremos con el comentario de Héctor Schmucler*. Como siempre, con entrada libre y contribución voluntaria, en el CCC. Casa Azul, SALTA 55, A METROS DE LA TERMINAL DE RÍO CEBALLOS.

Sinopsis:
El 22 de diciembre de 1989 un grupo de manifestantes ocupa un canal de la televisión pública rumana, situado justo en las inmediaciones del Comité Central en Bucarest. A partir de ahí, durante cinco días, se emiten en directo los acontecimientos en Temesvar y Bucarest que condujeron al derrocamiento de la dictadura de Nicolae Ceaucescu.

* Héctor Schmucler estudió letras en la Universidad Nacional de Córdoba. Mediante una beca, realizó cursos en la Universidad de Buenos Aires. Obtuvo su licenciatura en 1961. Entre 1966 y 1969 estudió semiología en la École Pratique des Hautes Études, bajo la dirección de Roland Barthes. Fundó la revista [Pasado y Presente], junto a José María Aricó, Oscar del Barco y Samuel Kiczkowski. Fueron los primeros en abordar el campo de estudios de la comunicación en el país, influenciados por la Escuela de Frankfurt y la Teoría de la Dependencia. En los '70 fundó en Santiago de Chile la revista Comunicación y cultura, junto a Armand Mattelart y Ariel Dorfman. Uno de sus principales aportes a las ciencias de la comunicación fue la creación de la cátedra Introducción a los medios masivos de comunicación en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires. Componían el marco teórico de la asignatura textos de Antonio Gramsci, Mao, Lenin y otros. Es considerado una de las principales figuras de los estudios de la comunicación en América Latina.. Es profesor emérito de la Universidad Nacional de Córdoba y dirige el Programa de Estudios de la Memoria en el centro de estudios Avanzados de dicha Universidad.


Sobre Videogramas de la revolución
Videogramas de la revolución propone una reflexión sobre los medios de comunicación y los relatos de la historia a partir de las imágenes de la revolución en Rumania. Harun Farocki y Andrej Ujica recopilaron copias de vídeos de aficionados y programas de la televisión pública rumana después de que ésta fuera tomada por los manifestantes. El filme compila Imágenes y sonidos de la primera revolución en la historia en la que la televisión desempeñó un papel clave. Un montaje en el que confluyen las imagenes rodadas por amateurs y aquellas captadas por las cámaras de televisión, descentrado de una intención narrativa unitaria o autoral.
La democratización del acceso a medios de registro de la 'realidad' y la entronización de la imagen en tanto documento, consolida un debate situado en la órbita de los archivos fílmicos como territorios de almacenamiento de documentos visuales y registros del tiempo. Archivos expandidos hacia el contexto privado a través del uso de las cámaras domésticas como dispositivos técnicos para archivar y reproducir. Farocki y Ujica participan de una reflexión sobre la naturaleza de la imagen documental comprendida como evidencia del pasado y de la historia; y del medio cinematográfico como un proceso de transacción entre el hecho y su representación. En este caso, Videogramas de una revolución articula un giro en el sentido convencional de la imagen documental como referencia a la realidad, tomando la propia imagen documental como acontecimiento, al devenir acción histórica en sí misma de la mano de revolucinarios y ciudadanos.

Próximo (y último) film del ciclo
2 de agosto, 21 horas:
La dama y el duque de Eric Rohmer (Francia, 2001)
Comenta la finalizar la proyección: Luis García*